第四百四十二章二元配方

    那件花口瓶具体落到谁手里,陈文哲没有询问,但是他知道,很可能是落到了本田手中。

    想到先前提到的假银币事件,陈文哲知道,里面很可能有本田那小鬼子的身影。

    这些事情陈文哲不想关心,他就想着怎么处理一下手中的两件元瓷。

    这一次可以说是满载而归,两件元代瓷器才花费了十万块钱,如果不是亲身经历,说出去陈文哲自己都不敢相信。

    元青花这种东西,自然是要明确交易、出处,要不然以后很可能会出问题。

    只不过,就算东西弄到手,陈文哲也不打算张扬。

    而且他还要想办法重新仿制两件,到时候做旧一下,没准就能通过本田,把他手中的两件真品洗白。

    元青花以后他是不会轻易仿制,但是青花釉里红,他以后是要作为主打产品生产的。

    所以,回家之后,他在安顿好了那件元青花狮子滚球纹大罐之后,就抱着那件青花釉里红玉壶春瓶,打算好好的学习一下。

    他对于古代人,怎么成功烧制成青花釉里红,还是很好奇的。

    手一放在这件青花釉里红玉壶春瓶之上,陈文哲就看到了其波澜壮阔的千年经历。

    刚才查看那只大罐的时候,他可没有时间从头看到尾,而是挑选重点看了一下。

    所以很多事情,他到现在还没有弄明白。

    比如这两件东西是谁制作的?怎么做出来的?而之后又怎么流传出来的?

    还有,它怎么就来到了大海市,还存在了一座地窖当中?

    平静了一下,陈文哲再次查看玉壶春瓶的历史。

    这只玉壶春瓶的历史,比他想象的还要早,几乎是到了南宋时期,那个时候元朝还没有统一中原。

    也就是通过这件瓷器,陈文哲看到了一个不一样的元朝。

    虽然这个朝代野蛮,但是他们却十分重视科技文化。

    是不是很矛盾?因为在这只瓶子的历史之中,它看到了利用强大科技,辗轧西方、辗轧东方,如同史诗一样波澜壮阔的场面。

    你能相信,当年的元代大军,居然可以做到万炮齐发?

    他就是用这种不被南北宋两朝注重的科技,攻破了他们的无数城池,当然,其中也包括西方的城池。

    通过这件瓷器,或者说是酒器,通过它随同一名元蒙将领征战四方,陈文哲看到元王朝统治者,是怎样的挥斥方遒。

    而在战争过程之中,又是怎样的重视手工业。

    这可不是说说的,早在他们的军队攻城掠地之时,尽管他们杀害了无数百姓,但他们却舍不得杀害能工巧匠。

    后来,元朝廷甚至对一些民间的名匠也看得颇重,不仅将他们安置在官办作坊内干活,而且这些官匠还可免除其他一切差科,其地位也可世袭。

    元朝廷的这些做法,为促进当时官办手工业的发展,起到重要作用。

    当然,元朝统治者为满足奢侈的需要,对景镇的瓷业也非常重视。

    早在他们统一全国的前夕,就已在景镇设立了专门负责督造官府所需瓷器的“浮梁瓷局”。

    瓷局不仅可以优先从官府那里,得到其他窑场难以得到的原材料,而且可以从“将作院”那里得到许多新器型、新画面设计图稿。

    在这种情势下,景镇瓷业得到了较快的发展。

    也许是因为这件青花釉里红玉壶春瓶的烧制工艺精湛,在战争过后,它就被放在了浮梁瓷局。

    所以,它也算是见证了浮梁那个地方的发展,而浮梁好像就是景镇那边。

    这些事情其实不重要,他现在就是看个热闹。

    不过,通过这件青花釉里红玉壶春瓶,他却看到了更多,特别是瓷器发展的过程。

    元以前,景镇制胎原料一直为单一的瓷石。

    而到了元代,便开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”法。

    所以,难以仿制的元青花二元配方,就这么出现,并被陈文哲顺利得到。

    采用这种配方后,元代瓷器可以有效地提高了烧成温度,减少瓷器的变形率,增强瓷器的硬度,提高瓷器的白度和透明度,这是景镇陶瓷工艺划时代的进步。

    因为这样的进步,才让元青花大罐、大型梅瓶等等大器的烧制,成为了可能。

    还有,元以前,制釉原料一直为单一的釉石。

    而到了元代,遂开始采用搓灰配制。

    制釉原料改变后,使影青釉的釉色,比宋代的深。

    此外,元时还创出了一种白中微带青白、光透如玉、酷似鸭蛋色的卵白釉。

    因当时的“浮梁瓷局”曾选用此釉为“枢密院”、“行抠密院”烧制了军事机关用瓷,所以又把这种釉称为“枢府釉”。

    这种釉的特点是:烧成范围宽,成品率高,不流淌,不开片。

    早期,施以枢府釉的产品,铁的含量稍高,袖色白中闪青;

    晚期,施以枢府釉的产品,铁的含量少,白釉趋于纯正,釉面莹润,质量尤高。

    卵白釉陈文哲知道,他还真不知道卵白釉是元代发明的。

    一般都知道景镇有青花瓷、玲珑瓷,粉彩瓷,色釉瓷四大名瓷,却很少有人知道卵白釉瓷。

    现在流传下来的卵白釉瓷,还是不少的。

    比如故宫博物院收藏的“元卵白釉印花云龙太禧盘”、“元卵白釉印花折腰枢府碗”。

    这些东西都是出土于窖藏,特别是卵白釉印花折腰枢府碗,其碗口沿外撇,腹壁上部稍斜直,下部大幅内收折腰。

    这种别致的造型,大概更适应骑在马上饮酒喝奶时,手对碗的把握。

    这些东西,跟现在陈文哲手中的玉壶春瓶差不多,都是酒器。

    可以说,元代卵白釉的出现,为青花、釉里红奠定了基础。

    如果说之前的青花不成熟,釉里红是偶尔因为窑变烧制出一件,那么以后,他们就开始特意的烧制青花和釉里红瓷器。

    看到这里,陈文哲已经学到了不少,比如元代的二元配方,还有就是卵白釉。

    在其中,其实陈文哲还看了很多次烧窑过程,学到了元代的不少烧窑技术。

    元代的烧窑过程,只要发生在青花釉里红玉壶春瓶附近,也就等于落在了陈文哲的眼中。

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