第七百二十一章你绝对想不到

    这一件铜鼓制作的相当精巧,它除了原来陈文哲见过的各种纹饰之外,铜鼓的内壁之中,居然还铸有一只立体水牛。

    这样造型生动的铜鼓,就算是在东西两广,也是首次发现。

    这肯定是铜鼓中之珍品,要是定级的话,肯定是一级文物。

    可能的一级文物,自然要仔细鉴定一下,要知道,青铜器的造假手段,可是突破天际的存在。

    青铜器鉴定的基本方法,是比较法与综合分析法。

    即将需要辨伪的器物,分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比,并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察,再综合该器的各个方面进行整体的分析。

    具体鉴定方法,第一点肯定是要比较。

    主要看看眼前的青铜器,跟以往见到的真器的器形、纹饰与铭文等各方面是否一致,而伪器的各方面之间往往有矛盾;

    再就是看表面锈色,是否经长期腐蚀,而自然形成的。

    真器肯定是致密而有金属光泽,与器体是连为一体的。

    伪器的表面锈色,一般是用快速腐蚀法作成,其特点是很薄且浮在表面。

    而厚的伪锈,一般是用漆调颜色作成,灰暗,呆滞,既没有金属光泽,又没有层次,浮于器表,疏松,易脱落;

    真器的花纹及铭文自然而生动,风格古朴、生动。

    而伪器则呆板、软散,无生气。

    看了几眼那只三足蛙铜鼓,没有什么好看的,无论是纹饰,还是器型,跟他之前见过的没有什么不同。

    这也足以说明,粤鈺青铜器的传人名不虚传。

    人家仿的就是好,现在看到真东西,足可以用那面铜鼓来当做借鉴!

    陈文哲的视线,落在了另外两只青铜器之上。

    看器型,肯定是铜釜,也就是大锅。

    看纹饰,好像是汉代的,这个也比较早。

    两汉时期的铜釜,一般是釜、甑分铸而成,再通过扣合或套接合为一体。

    通过这件铜釜,不难发现,作为实用器的这件青铜炊,具简单化、质朴化、素面化的特征。

    而这种简约质朴、古拙大气的气质内涵,和“器完而不饰”的装饰风格,恰与商周时期庄重神秘、华丽雍贵的青铜礼器形成鲜明对比。

    这反映出我国青铜器发展“由繁到简”的演变历程。

    这就是汉代青铜釜的典型特征,这一点并不难鉴定。

    那么这是汉代铜釜、铜鼓吗?

    纹饰到汉,可不一定东西就是汉代的。

    青铜器铸造,在我国有着2000多年的历史。

    它们有的作为礼器见证皇家威严,有的用作武器历经风沙战场,有的散落民间沉入市井生活……

    陈文哲遇到的这三件,恐怕都是战场上的东西。

    铜鼓不用说,是战鼓,那么大锅呢?

    像眼前这么大的,肯定是用来行军打仗的,谁家做饭,要用这么大的锅?

    如此大器形的铜釜,国内各大博物馆都没有展出过吧?

    最近陈文哲也算是阅“宝”无数,现在看到这只大铜釜也不禁感叹。

    这只大铜釜的口径达68厘米,通高55厘米,有圆形编织纹四耳。

    只不过,现在这只大铜釜只剩3耳。

    如果它是真品,以后为了保证观赏时的视觉美感,肯定要修复。

    而修复之时,肯定要用失蜡法进行补缺,再采用锡焊的方式,恢复了铜釜原来4耳的造型。

    再看外表的铜绿,历经岁月的洗刷,铜釜铜鼓的表面被侵蚀,出现了大量铜绿,有的甚至出现裂痕,以后也不得不进行修复。

    这一件,要也是真品,不用说,又属于国家一级文物。

    另外一件不用看,那是一只小铜釜,要是真品,也最少是国家二级文物。

    说是不用细看,其实还是要看的。

    因为只是瞥了两眼,陈文哲就发现,那只小铜釜内部,居然使用铜钱做垫片了!

    陈文哲一眼就看到了,这只小铜釜内部的异常,那边有去锈的痕迹。

    这要不是武二鉴定之时弄得,那就是磕碰之后造成的。

    不管怎么样吧,反正是在对小铜釜内底去锈过程中,偶然发现,其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。

    陈文哲稍微清理,就发现补片有明显的轮廓线,以及中心方孔,可以断定是古代的铜钱。

    补片只能在铜釜内底显示,在外底却不露踪迹。

    这种补片的功能应是垫片,起到控制底部厚度,防止铜釜铸造时,外范与内范粘连的作用。

    在青铜器制作中,使用垫片是常见的,但是用铜钱来作垫片却是少有,这或许证明了古人对财富的追求。

    经测量,小铜釜口径有55厘米,通高44厘米,有圆形绳纹双耳。

    由于氧化严重,导致小铜釜残缺严重。

    有范铸的痕迹,不是使用失蜡法铸造。

    这就是好事,要不然,陈文哲都要怀疑,这就是精心制作的高仿了。

    两口锅,居然一口一级文物,一口二级文物。

    那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢?这肯定是战鼓。

    这面铜鼓,鼓面和面径达60厘米,高在28厘米以上,因为有残,没法准确测量。

    现在鼓面上残存3只三足蛙,幸亏大体器型完整。

    这要是修复的话,只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制,恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。

    复原全部蛙饰,肯定是为了保证鼓面的完整,满足对铜鼓的观赏之用。

    至于铜鼓下方的圈足,可以不用进行补缺,而是保留其残缺美,目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。

    虽然看到过更加完整,更加精美的铜鼓,但是,陈文哲这一次还是看的比较认真。

    接下来陈文哲注意到,这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰,还是一如既往的丰富多样。

    太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。

    从纹饰组合的结构上看,纹饰是在鼓身的外壁(学名:外范)上,用刻有花纹的模板压印而成,组与组之间有显明的叠压和错位痕迹,排列高低有序,显得随意和自然。

    这面铜鼓,肯定是汉代军队所用,这是实用器。

    “武二大哥,可以说一下,这是从哪里买来的吗?”

    “嘿嘿,你绝对想不到!”

    陈文哲这么一问,武二就得意了。

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