第七百八十章知来处方可寻归途,有寄托才能求发展
铜锈一般分为两种，无害锈和有害锈。
由于受水浸土埋及大气的侵蚀，青铜表面逐渐产生变化。
它们在青铜器表面形成了保护层，使之不再继续遭受腐蚀，并增添了青铜器的古雅色调。
这种是俗称的“无害锈”。
人有生老病死，青铜器也是。
被工匠锻造出来的那一刻，为生；
历经千年时光的洗礼，为老；
随着时间的流逝而氧化生锈，为病；
当铜锈蚀透器身，再也无法修复时，这件器物也就死了。
而修复师的职责，就是把生了病的青铜器“抢救”回来。
有一种被称作“青铜病”的有害锈，它就是绿色粉状锈。
其特征是绿色粉状物，结晶疏松，指甲都能刮掉，手摸染色。
这种锈，能够使金属的腐蚀，不断延伸扩展。
最终，这种锈会导致青铜器穿孔，甚至最后彻底变成一堆锈粉。
此外，这种锈还像病毒一样，具有很强的传染性，是青铜器的“癌症”，危害极大。
要知道，这种东西刚刚发现的时候，根本没法治。
几乎沾上的青铜器，最终都被锈蚀一空。
随着科学技术的发展，现在能够处理了，但是也需要小心。
幸亏发现的早，现在还处理还来得及。
青铜器除锈是个技术活，除了机械法剥离之外，最有效的办法是用160克细木屑，60克滑石粉，240克麦麸子，再加入50毫升醋，拌成糊状，涂在生锈的铜器上，风干后，铜锈自然就脱掉了。
有些锈层很牢固, 不易剔除, 可用油泥挫成长条, 把锈的四周围住，用滴管滴入溶液，使铜锈软化分解, 再用刀剔挖干净，并用水冲洗。
要注意, 有时器物没有必要采取全面的去锈方法, 而只需作些局部处理就可以了。
有害锈, 却是必须要处理的。
而处理有害锈，就必须要小心。
有害锈发展起来, 会使器物损失逐步严重，并不断扩散，对这种现象必须及时处理, 隔离存放。
有害锈, 其实是一种化学反应, 最终是把铜转化为铜离子。
而想阻止铜被逐步转化成游离的铜离子, 要么阻止青铜器与空气中的氧和水分接触，要么去除或者隔离氯离子。
青铜器本来就是用来收藏与鉴赏的, 若要隔绝氧气和水分，势必要密封保存。
如此一来便失去了观赏的价值，因此处理这样的铜锈, 一般多采用贴敷法，来清除青铜器中的氯离子。
此法脱胎于传统浸泡法, 操作简单，除锈精度高, 大大降低了技术难度要求，能最大限度保全铜器本身, 避免“修复性破坏”，就算是普通收藏者也可以使用尝试。
在使用贴敷法去除有害锈前，应先“刮骨疗伤”。
先使用尖锐竹片，将有害锈部位的绿色粉状物，尽量剔除干净。
这样可以减短贴敷时间，避免药液浪费。
接下来是贴敷药棉，将药棉浸入除锈液溶液中, 充分浸润后，用镊子将药棉夹出，贴敷在生有害锈部位；
接着用塑料袋或保鲜膜，将青铜器包好, 保持药棉湿度。
4至8小时后取出，用蒸馏水或纯净水冲洗即可，切勿使用自来水冲洗；
之后观察除锈情况，若有残留可重复1、2步多次，直到青铜器表面的有害锈清除干净。
在这个过程当中，一定要注意：除锈液为碱性溶液，ph值≥8，有一定的腐蚀性，切勿沾到手上，操作时请戴上手套。
若不慎沾到皮肤上，用清水冲洗即可。
有害锈并不只在青铜器表面生成，有可能会沁入铜身，腐蚀铜器内部，造成铜器穿孔、断裂。
因此要将除锈完成的青铜器，放入脱盐液中，浸泡1~2星期，以免有“漏网之鱼”。
浸泡完成后，将青铜器用蒸馏水或纯净水清洗干净，放置在干燥处观察2-3天。
如果铜身上，不再出现有害锈，便可进行下一步处理；
如果又出现有害锈踪迹，则重复除锈——浸泡脱盐液的过程，直至有害锈彻底清除。
封护保存是去除有害锈的最后一步，将青铜器用蒸馏水或纯净水清洗干净，吹风机吹干或自然晾干，然后用刷子蘸取封护液，均匀涂抹在生有害锈处。
晾干，再继续进行第二次。
具体涂抹次数，视涂刷后外观变化决定。
但也要注意，一个部位不可涂抹太多。
涂抹太多，可能会导致青铜器局部感光太强，甚至泛白，影响观赏。
若不慎涂抹过多，可用丙酮溶液在过多部位轻刷几次，然后在通风处晾干即可。
一般情况下，青铜器生有害锈部位，与其他部位颜色常不一致，还有可能出现孔洞，影响观赏。
因此在除锈工作完成后，可以进行补色修复处理，以提高青铜器的观赏价值。
几步下来，青铜器的有害锈处理工作，已经完成。
这时不用密封包裹保存，可随时陈列鉴赏。
但要注意保存环境应保持干燥，温差不宜过大。
在鉴赏青铜器时，应戴专业的无氯纯棉手套，切忌用手直接碰触。
看着眼前精美的青铜器，陈文哲忍不住有点感慨。
这可是两千九百多年前的先人们制作的，那个时期，我们的老祖宗就已经能够制作出这么精美的东西。
还有，他们还能用十分华丽的语言，记录下当时发生的历史大事件。
可以说，源于华夏文明初始的青铜器，贯穿上下五千年。
每一件器物从诞生，流传至现在，背后都铭刻着一段中华的历史文明。
这一件尤为重要，因为他可以为夏朝的断代提供证据。
文物修复，不仅是为了让更多人欣赏到前人的智慧与创造力，更是为了传承民族的历史，让我们有根可寻，有枝可依。
知来处方可寻归途，有寄托才能求发展。
等着一切做完，已经过去了半个月。
此时，被完全修理好了的青铜器，陈文哲已经确定，这又是一件燹公盨。
只不过，这一件保存的更加完好，内部的铭文更多。
而且这一件内部的铭文，跟先前博物馆保存的不一样。
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由于受水浸土埋及大气的侵蚀，青铜表面逐渐产生变化。
它们在青铜器表面形成了保护层，使之不再继续遭受腐蚀，并增添了青铜器的古雅色调。
这种是俗称的“无害锈”。
人有生老病死，青铜器也是。
被工匠锻造出来的那一刻，为生；
历经千年时光的洗礼，为老；
随着时间的流逝而氧化生锈，为病；
当铜锈蚀透器身，再也无法修复时，这件器物也就死了。
而修复师的职责，就是把生了病的青铜器“抢救”回来。
有一种被称作“青铜病”的有害锈，它就是绿色粉状锈。
其特征是绿色粉状物，结晶疏松，指甲都能刮掉，手摸染色。
这种锈，能够使金属的腐蚀，不断延伸扩展。
最终，这种锈会导致青铜器穿孔，甚至最后彻底变成一堆锈粉。
此外，这种锈还像病毒一样，具有很强的传染性，是青铜器的“癌症”，危害极大。
要知道，这种东西刚刚发现的时候，根本没法治。
几乎沾上的青铜器，最终都被锈蚀一空。
随着科学技术的发展，现在能够处理了，但是也需要小心。
幸亏发现的早，现在还处理还来得及。
青铜器除锈是个技术活，除了机械法剥离之外，最有效的办法是用160克细木屑，60克滑石粉，240克麦麸子，再加入50毫升醋，拌成糊状，涂在生锈的铜器上，风干后，铜锈自然就脱掉了。
有些锈层很牢固, 不易剔除, 可用油泥挫成长条, 把锈的四周围住，用滴管滴入溶液，使铜锈软化分解, 再用刀剔挖干净，并用水冲洗。
要注意, 有时器物没有必要采取全面的去锈方法, 而只需作些局部处理就可以了。
有害锈, 却是必须要处理的。
而处理有害锈，就必须要小心。
有害锈发展起来, 会使器物损失逐步严重，并不断扩散，对这种现象必须及时处理, 隔离存放。
有害锈, 其实是一种化学反应, 最终是把铜转化为铜离子。
而想阻止铜被逐步转化成游离的铜离子, 要么阻止青铜器与空气中的氧和水分接触，要么去除或者隔离氯离子。
青铜器本来就是用来收藏与鉴赏的, 若要隔绝氧气和水分，势必要密封保存。
如此一来便失去了观赏的价值，因此处理这样的铜锈, 一般多采用贴敷法，来清除青铜器中的氯离子。
此法脱胎于传统浸泡法, 操作简单，除锈精度高, 大大降低了技术难度要求，能最大限度保全铜器本身, 避免“修复性破坏”，就算是普通收藏者也可以使用尝试。
在使用贴敷法去除有害锈前，应先“刮骨疗伤”。
先使用尖锐竹片，将有害锈部位的绿色粉状物，尽量剔除干净。
这样可以减短贴敷时间，避免药液浪费。
接下来是贴敷药棉，将药棉浸入除锈液溶液中, 充分浸润后，用镊子将药棉夹出，贴敷在生有害锈部位；
接着用塑料袋或保鲜膜，将青铜器包好, 保持药棉湿度。
4至8小时后取出，用蒸馏水或纯净水冲洗即可，切勿使用自来水冲洗；
之后观察除锈情况，若有残留可重复1、2步多次，直到青铜器表面的有害锈清除干净。
在这个过程当中，一定要注意：除锈液为碱性溶液，ph值≥8，有一定的腐蚀性，切勿沾到手上，操作时请戴上手套。
若不慎沾到皮肤上，用清水冲洗即可。
有害锈并不只在青铜器表面生成，有可能会沁入铜身，腐蚀铜器内部，造成铜器穿孔、断裂。
因此要将除锈完成的青铜器，放入脱盐液中，浸泡1~2星期，以免有“漏网之鱼”。
浸泡完成后，将青铜器用蒸馏水或纯净水清洗干净，放置在干燥处观察2-3天。
如果铜身上，不再出现有害锈，便可进行下一步处理；
如果又出现有害锈踪迹，则重复除锈——浸泡脱盐液的过程，直至有害锈彻底清除。
封护保存是去除有害锈的最后一步，将青铜器用蒸馏水或纯净水清洗干净，吹风机吹干或自然晾干，然后用刷子蘸取封护液，均匀涂抹在生有害锈处。
晾干，再继续进行第二次。
具体涂抹次数，视涂刷后外观变化决定。
但也要注意，一个部位不可涂抹太多。
涂抹太多，可能会导致青铜器局部感光太强，甚至泛白，影响观赏。
若不慎涂抹过多，可用丙酮溶液在过多部位轻刷几次，然后在通风处晾干即可。
一般情况下，青铜器生有害锈部位，与其他部位颜色常不一致，还有可能出现孔洞，影响观赏。
因此在除锈工作完成后，可以进行补色修复处理，以提高青铜器的观赏价值。
几步下来，青铜器的有害锈处理工作，已经完成。
这时不用密封包裹保存，可随时陈列鉴赏。
但要注意保存环境应保持干燥，温差不宜过大。
在鉴赏青铜器时，应戴专业的无氯纯棉手套，切忌用手直接碰触。
看着眼前精美的青铜器，陈文哲忍不住有点感慨。
这可是两千九百多年前的先人们制作的，那个时期，我们的老祖宗就已经能够制作出这么精美的东西。
还有，他们还能用十分华丽的语言，记录下当时发生的历史大事件。
可以说，源于华夏文明初始的青铜器，贯穿上下五千年。
每一件器物从诞生，流传至现在，背后都铭刻着一段中华的历史文明。
这一件尤为重要，因为他可以为夏朝的断代提供证据。
文物修复，不仅是为了让更多人欣赏到前人的智慧与创造力，更是为了传承民族的历史，让我们有根可寻，有枝可依。
知来处方可寻归途，有寄托才能求发展。
等着一切做完，已经过去了半个月。
此时，被完全修理好了的青铜器，陈文哲已经确定，这又是一件燹公盨。
只不过，这一件保存的更加完好，内部的铭文更多。
而且这一件内部的铭文，跟先前博物馆保存的不一样。
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