第九百八十章与时俱进
陈文哲调配过来的这些学院派出身的员工，一个个功底扎实，就是还没有走出自己的独特道路，要不然就成名了。
此时让他们过来，陈文哲吩咐什么，他们就会做什么。
没有成名，就没有什么想法, 自然是老老实实工作。
在陈文哲这边，只要肯干，加上一点手艺，就肯定赚大钱。
而来到这边的这些员工，也都是有追求的，要不然他们也不会跑到这里来。
所以, 真正工作起来之后, 打杂、下力气的活，全部交给南越人。
他们这些属于大师傅, 只需要指导一下，或者是完成最后的工序就可以了。
整个工厂跟国内的一念堂差不多，都是几个大师傅带着一群学徒工。
而在南越，学徒工的工资可就没有国内的待遇。
说出来你可能不信，就算是现在，在越南的胡明市，这可是大城市，这里的普通工人，一个月基本工资有300万盾，相当于人民币900元左右。
就算是一些国外投资的品牌厂，也就是流水线上的工人，他们的工资每個月也不过是两千块钱。
这样的工资水平，已经算是很高。
如果不是在大城市，不是在外企流水线上拼命，那工资就很低了，一般都是在九百元左右。。
在我们国内一些三四线城市, 普通工人的收入都有两三千块。
每个月九百左右的工资, 如果是在南越的大城市，肯定也是只能够基本的生活开销。
所以南越普通人的收入，可以说是十分的低的。
可是在南越的街头，很多当地的人们骑着摩托车，生活也是十分的惬意。
因为在南越这里的物价也是比较低的，所以这里人们的工资低也是有原因的。
近几年来，旅游业的兴起，很多当地的人们也开始转行到旅游业来，可以说这个行业的发展前景也是非常的好，其实陈文哲也是在借这股东风。
瓷器厂支棱起来了，陈文哲自然不会绑在这里，再说他亲自制作的仿古瓷，也不能随便卖。
所以，主要还是依靠国内来的大师傅。
而张股就是其中的佼佼者，他此时正拿着一件青花瓷，不停的修饰着。
陈文哲一看就知道，这件瓷器应该是出自南越人之手，因为他们的手法，特别是绘制青花图案的习惯，跟国人不同。
器型没有什么可说的，最大的不同就是制作出来的作品，纹饰比较繁复，颜色也更加艳丽。
就算是青花，如果可以，他们能够把发色弄得花里胡哨。
好像这些外国人，都比较喜欢醒目的东西，比如金色、亮红色什么的。
既然南越人喜欢，他们就制造。
当然，适当的制造一些具有华夏特色的瓷器，也是必不可少的。
因为这些产品，主要还是用来出口，也就是卖给过来旅游的一些外国人。
现在张股正在手工给这件瓷器去光，也就是去贼光。
这些技术人员前来南越，陈文哲自然是要付出一些代价的，比如眼前的去贼光。
谷隴
陈文哲随手拿起一件光素陶器，这是一件南越人生产的陶器，不是瓷器。
这是一只现代艺术品，可看外表却没有一丝火光，怎么看都感觉有着一丝历史的陈旧感。
这就是采用一种去贼光的方法，处理过之后的效果。
很显然，这东西也被张股处理过，而且采用的是压光法。
这是一种去贼光的技术，陈文哲已经教给了国内的十名技术员，他们现在很多人都已经掌握，或者是正在练习。
张股处理手中青花瓷的手法，也是压光法，只不过跟那件陶器的处理手法略有不同。
因为这种处理光泽的方法，多用于无釉陶器表面的上光。
在这里，上光，和去掉新烧制出陶器外表的那层火光，没有冲突，都是一个过程，追求的同一种效果。
具体方法是：先用热吹风机或烘箱，把着色部位加热到60℃-70℃，涂上一层石蜡或川蜡。
涂时先把蜡涂在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。
然后用坚硬光滑的工具，如玉碾子、玛瑙碾子，在其表面擀压，直至出现理想光泽，较后再用绸布擦拭。
这种办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。
如果是处理瓷器，这么处理过之后，再采用一种高细砂来打磨，这样作旧的仿古釉面，需在高倍放大镜下才可发现。
可以说，随着网络的发展，各种做旧方法广为人知，也就更加难以骗人。
所以，各种做旧的方法，也在与时俱进。
单纯的一种做旧方法，做出来的仿古瓷，肯定是有破绽的。
所以，陈文哲才会想着把各种手艺，全都研究一遍，并且一样一样的教给了这些员工。
他也不怕这些员工学会了跳槽，因为他们需要学的东西，实在是太多了。
再说，只是学会一个去贼光，有什么用？
转了一圈，陈文哲又看到了一名员工，正在给一件瓷器上光，也可以说是抛光。
很多做旧技能，其实也不止是为了单纯做旧，就比如抛光法。
这种方法使用得较多，分手工抛光和机械抛光两种。
手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。
必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。
用这种方法，抛打出的光泽比较柔润。
另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光，这个多用于明清瓷器的修复。
机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。
顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。
只不过，想要用机械做出跟古陶瓷表面一模一样的磨损痕迹，很难。
很难，不是不可以，特别是对于陈文哲来说，做这些东西没有一点难度。
现在他的各种技艺结合在一起，做出来的仿古瓷，已经越来越好，也就是他最近没空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鉴定出来。
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此时让他们过来，陈文哲吩咐什么，他们就会做什么。
没有成名，就没有什么想法, 自然是老老实实工作。
在陈文哲这边，只要肯干，加上一点手艺，就肯定赚大钱。
而来到这边的这些员工，也都是有追求的，要不然他们也不会跑到这里来。
所以, 真正工作起来之后, 打杂、下力气的活，全部交给南越人。
他们这些属于大师傅, 只需要指导一下，或者是完成最后的工序就可以了。
整个工厂跟国内的一念堂差不多，都是几个大师傅带着一群学徒工。
而在南越，学徒工的工资可就没有国内的待遇。
说出来你可能不信，就算是现在，在越南的胡明市，这可是大城市，这里的普通工人，一个月基本工资有300万盾，相当于人民币900元左右。
就算是一些国外投资的品牌厂，也就是流水线上的工人，他们的工资每個月也不过是两千块钱。
这样的工资水平，已经算是很高。
如果不是在大城市，不是在外企流水线上拼命，那工资就很低了，一般都是在九百元左右。。
在我们国内一些三四线城市, 普通工人的收入都有两三千块。
每个月九百左右的工资, 如果是在南越的大城市，肯定也是只能够基本的生活开销。
所以南越普通人的收入，可以说是十分的低的。
可是在南越的街头，很多当地的人们骑着摩托车，生活也是十分的惬意。
因为在南越这里的物价也是比较低的，所以这里人们的工资低也是有原因的。
近几年来，旅游业的兴起，很多当地的人们也开始转行到旅游业来，可以说这个行业的发展前景也是非常的好，其实陈文哲也是在借这股东风。
瓷器厂支棱起来了，陈文哲自然不会绑在这里，再说他亲自制作的仿古瓷，也不能随便卖。
所以，主要还是依靠国内来的大师傅。
而张股就是其中的佼佼者，他此时正拿着一件青花瓷，不停的修饰着。
陈文哲一看就知道，这件瓷器应该是出自南越人之手，因为他们的手法，特别是绘制青花图案的习惯，跟国人不同。
器型没有什么可说的，最大的不同就是制作出来的作品，纹饰比较繁复，颜色也更加艳丽。
就算是青花，如果可以，他们能够把发色弄得花里胡哨。
好像这些外国人，都比较喜欢醒目的东西，比如金色、亮红色什么的。
既然南越人喜欢，他们就制造。
当然，适当的制造一些具有华夏特色的瓷器，也是必不可少的。
因为这些产品，主要还是用来出口，也就是卖给过来旅游的一些外国人。
现在张股正在手工给这件瓷器去光，也就是去贼光。
这些技术人员前来南越，陈文哲自然是要付出一些代价的，比如眼前的去贼光。
谷隴
陈文哲随手拿起一件光素陶器，这是一件南越人生产的陶器，不是瓷器。
这是一只现代艺术品，可看外表却没有一丝火光，怎么看都感觉有着一丝历史的陈旧感。
这就是采用一种去贼光的方法，处理过之后的效果。
很显然，这东西也被张股处理过，而且采用的是压光法。
这是一种去贼光的技术，陈文哲已经教给了国内的十名技术员，他们现在很多人都已经掌握，或者是正在练习。
张股处理手中青花瓷的手法，也是压光法，只不过跟那件陶器的处理手法略有不同。
因为这种处理光泽的方法，多用于无釉陶器表面的上光。
在这里，上光，和去掉新烧制出陶器外表的那层火光，没有冲突，都是一个过程，追求的同一种效果。
具体方法是：先用热吹风机或烘箱，把着色部位加热到60℃-70℃，涂上一层石蜡或川蜡。
涂时先把蜡涂在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。
然后用坚硬光滑的工具，如玉碾子、玛瑙碾子，在其表面擀压，直至出现理想光泽，较后再用绸布擦拭。
这种办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。
如果是处理瓷器，这么处理过之后，再采用一种高细砂来打磨，这样作旧的仿古釉面，需在高倍放大镜下才可发现。
可以说，随着网络的发展，各种做旧方法广为人知，也就更加难以骗人。
所以，各种做旧的方法，也在与时俱进。
单纯的一种做旧方法，做出来的仿古瓷，肯定是有破绽的。
所以，陈文哲才会想着把各种手艺，全都研究一遍，并且一样一样的教给了这些员工。
他也不怕这些员工学会了跳槽，因为他们需要学的东西，实在是太多了。
再说，只是学会一个去贼光，有什么用？
转了一圈，陈文哲又看到了一名员工，正在给一件瓷器上光，也可以说是抛光。
很多做旧技能，其实也不止是为了单纯做旧，就比如抛光法。
这种方法使用得较多，分手工抛光和机械抛光两种。
手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。
必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。
用这种方法，抛打出的光泽比较柔润。
另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光，这个多用于明清瓷器的修复。
机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。
顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。
只不过，想要用机械做出跟古陶瓷表面一模一样的磨损痕迹，很难。
很难，不是不可以，特别是对于陈文哲来说，做这些东西没有一点难度。
现在他的各种技艺结合在一起，做出来的仿古瓷，已经越来越好，也就是他最近没空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鉴定出来。
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