第一千一百二十七章秘在何处
想要烧制出一种漂亮的釉色，每种釉料之中，常常由十几种矿石配成。
在这其中，釉料化学元素的组成极其复杂，特别是其中的微量元素更是变化莫测。
这些不确定因素，导致颜色釉瓷生产难度极大，成品率很低, 造价很高，一般人不敢轻易尝试。
这种技艺在历史上屡屡断代，即使经验丰富的老匠人，一般也只能烧制一两种釉色。
它就像有生命一般，时刻都在发生变化。
现代科技的介入，可以帮我们了解它、适应它，却没有办法完全掌控它。
这就是烧制颜色釉, 准确的说是流霞盏的难度。
如果让陈文哲制作，他可以轻易做出铜红釉瓷器。
但是, 他没法保证一定能做出流霞盏的那种效果，这个也需要碰运气。
毕竟是流霞盏，顾名思义，上面的红釉如同流动的彩霞，还有的如同孔雀开屏，如同菊花，等等等等，这些都是不可把控的。
但是，不管怎么样，都是美丽，非常的美丽，要不然也不会已出现就成为宝贝。
铜红釉单色瓷，陈文哲可以轻易烧制出来，但是想要达到流霞盏的美丽效果，却不容易。
但是有了隋侯之珠，一切都全都变得不同，他可以直接学习邓西平大师的工艺技术。
其实, 现在他不止是可以学习邓大师一个人的技术。
现在的隋侯之珠不同以往了, 现在既然能学习邓大师的技术，那么其他近现代大师的技术呢？
一搜索，在隋侯之珠内部，还真就查到了。
只不过，现在他没有时间学习，毕竟近现代的那些大师，每一个都不简单。
他们的技术，可不是那么容易学到的。
最主要的是，他们的技术，都需要实践啊！
现在陈文哲已经够忙了，他可不想继续开辟新的展现。
既然学到了技术，那就要做。
能不能成功，烧制一下试试才知道。
此时，陈文哲的工作室之中，到处摆满了胎泥、釉料、瓷胎等等。
他左手拿起一个泥杯胚胎，右手用毛刷熟练地施釉。
做这种活，不仅苦和累，工作环境还差。
主要是这些瓷器制作工序繁杂，古人云“过手七十二，方克成器”。
他要从找原矿找起, 再到釉料配方、施釉、烧制。
在这期间，其实远不止72道工序，每道工序中还包含着子工序，但其中的乐趣，也只有沉浸其中的人才能体会。
釉料看着不起眼，就像石灰浆一样，但不同的配方，能烧出完全不同的东西，千变万化。
看着涂完釉料的杯子是凸凹不平的，但经过1370摄氏度的高温烧制时，它是流动的。
最后出窑一看，这个是红的，那個是蓝的，丑小鸭变成了白天鹅了！
在这个到处摆满了瓶瓶罐罐的狭小空间里，陈文哲熟练地操作着。
而在他的工作室门口的地上，有很多成品。
之所以放在外面，因为那些都是烧坏的。
配方一样、施釉的人一样、窑次一样，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的东西会烧坏。
这就是铜红釉瓷器的难烧之处，这么高的失败率，一般人真的消耗不起。
所以，干这行，心脏要特别强大。
像陈文哲，对瓷器要求很高，返工率也更高。
如果胎烧坏了，就会变成瓷片。
既有成功的惊喜，也要承受失败。
烧坏了就要研究它，问题出在什么地方，把问题解决掉。
有的胎没有坏的，可以重新烧。
有人说，颜色釉是“最富神秘色彩的艺术品”。
它独一无二、不可复制。
要烧制一个完美的高温颜色釉作品，不仅要求制作者对釉料、坯料的自然属性了解深刻，而且还要求制作者对窑火的控制掌握到位。
秘釉流霞盏就真的是这样，如果烧制成功，那效果也绝对可以让你的一切付出，都物有所值。
特别是在看到那流光溢彩、如梦似幻的效果之后。
从不同角度看去，盏中光点是多层的，似有一汪水浮在空中。
此时陈文哲想到自己手中的那件秘色瓷莲瓣碗，它秘在何处？
像有水一样，这么说是不是太正常？感觉也就一般？
也只有真正看到了原件，你才会感到震撼。
陈文哲的那一件秘色瓷是高足莲瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一处，就像有水一样。
“那碗水动啊动啊，特别神奇！”
不断琢磨，不断试制，一直经过了半个月，陈文哲才做出一个能看的。
当然，不是秘色瓷，也不是流霞盏，而是秘色釉流霞盏。
这两者结合，到底回事一种什么样的效果？
那是岩浆一样的颜色，有点儿水的味道了，但还不成功。
特别是那流动如水一样的流霞，没有表现出来。
这需要制作窑变的红釉瓷，要有放射流动的感觉。
也就是说，碗内的红釉，还需要如同彩霞放射豪光一样，还需要有流动的感觉，这还真是不容易做到。
为了制作出流霞的感觉，做出流动的形态，陈文哲根据邓大师的手法，试了很多次。
没想到，真出来了有水的感觉！
想做出花纹流动的感觉，没想到出了水的效果！
而且，水面很高，比当初他做的秘瓷还高！
有了这一次成功，陈文哲才真正摸到了门槛。
所以，在接下来的日子，他不止是学会了流霞盏的制作，他还能结合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盏。
之后他的手艺，就一发不可收拾，接连做出来很多经典瓷器，特别是邓西平大师创烧的一些现代瓷器。
当然，在这期间陈文哲的收获远远不止这些。
因为邓大师在1976年，还试制成功“无铅钧红釉”。
这彻底消除了颜色釉从业者，铅中毒的危险。
除了这种基本工艺，还有“大件郎红釉新配方”。
他在柴窑中，第一次成功烧制特大件郎红产品。
那是62厘米高的“300件郎红釉美人肩花瓶”，这些作品多次被选作国家长老的出访国礼。
还有1982年研制的“釉里藏花”窑变新工艺，开发出的凤凰衣釉，羽毛丝釉等新型窑变釉。
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在这其中，釉料化学元素的组成极其复杂，特别是其中的微量元素更是变化莫测。
这些不确定因素，导致颜色釉瓷生产难度极大，成品率很低, 造价很高，一般人不敢轻易尝试。
这种技艺在历史上屡屡断代，即使经验丰富的老匠人，一般也只能烧制一两种釉色。
它就像有生命一般，时刻都在发生变化。
现代科技的介入，可以帮我们了解它、适应它，却没有办法完全掌控它。
这就是烧制颜色釉, 准确的说是流霞盏的难度。
如果让陈文哲制作，他可以轻易做出铜红釉瓷器。
但是, 他没法保证一定能做出流霞盏的那种效果，这个也需要碰运气。
毕竟是流霞盏，顾名思义，上面的红釉如同流动的彩霞，还有的如同孔雀开屏，如同菊花，等等等等，这些都是不可把控的。
但是，不管怎么样，都是美丽，非常的美丽，要不然也不会已出现就成为宝贝。
铜红釉单色瓷，陈文哲可以轻易烧制出来，但是想要达到流霞盏的美丽效果，却不容易。
但是有了隋侯之珠，一切都全都变得不同，他可以直接学习邓西平大师的工艺技术。
其实, 现在他不止是可以学习邓大师一个人的技术。
现在的隋侯之珠不同以往了, 现在既然能学习邓大师的技术，那么其他近现代大师的技术呢？
一搜索，在隋侯之珠内部，还真就查到了。
只不过，现在他没有时间学习，毕竟近现代的那些大师，每一个都不简单。
他们的技术，可不是那么容易学到的。
最主要的是，他们的技术，都需要实践啊！
现在陈文哲已经够忙了，他可不想继续开辟新的展现。
既然学到了技术，那就要做。
能不能成功，烧制一下试试才知道。
此时，陈文哲的工作室之中，到处摆满了胎泥、釉料、瓷胎等等。
他左手拿起一个泥杯胚胎，右手用毛刷熟练地施釉。
做这种活，不仅苦和累，工作环境还差。
主要是这些瓷器制作工序繁杂，古人云“过手七十二，方克成器”。
他要从找原矿找起, 再到釉料配方、施釉、烧制。
在这期间，其实远不止72道工序，每道工序中还包含着子工序，但其中的乐趣，也只有沉浸其中的人才能体会。
釉料看着不起眼，就像石灰浆一样，但不同的配方，能烧出完全不同的东西，千变万化。
看着涂完釉料的杯子是凸凹不平的，但经过1370摄氏度的高温烧制时，它是流动的。
最后出窑一看，这个是红的，那個是蓝的，丑小鸭变成了白天鹅了！
在这个到处摆满了瓶瓶罐罐的狭小空间里，陈文哲熟练地操作着。
而在他的工作室门口的地上，有很多成品。
之所以放在外面，因为那些都是烧坏的。
配方一样、施釉的人一样、窑次一样，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的东西会烧坏。
这就是铜红釉瓷器的难烧之处，这么高的失败率，一般人真的消耗不起。
所以，干这行，心脏要特别强大。
像陈文哲，对瓷器要求很高，返工率也更高。
如果胎烧坏了，就会变成瓷片。
既有成功的惊喜，也要承受失败。
烧坏了就要研究它，问题出在什么地方，把问题解决掉。
有的胎没有坏的，可以重新烧。
有人说，颜色釉是“最富神秘色彩的艺术品”。
它独一无二、不可复制。
要烧制一个完美的高温颜色釉作品，不仅要求制作者对釉料、坯料的自然属性了解深刻，而且还要求制作者对窑火的控制掌握到位。
秘釉流霞盏就真的是这样，如果烧制成功，那效果也绝对可以让你的一切付出，都物有所值。
特别是在看到那流光溢彩、如梦似幻的效果之后。
从不同角度看去，盏中光点是多层的，似有一汪水浮在空中。
此时陈文哲想到自己手中的那件秘色瓷莲瓣碗，它秘在何处？
像有水一样，这么说是不是太正常？感觉也就一般？
也只有真正看到了原件，你才会感到震撼。
陈文哲的那一件秘色瓷是高足莲瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一处，就像有水一样。
“那碗水动啊动啊，特别神奇！”
不断琢磨，不断试制，一直经过了半个月，陈文哲才做出一个能看的。
当然，不是秘色瓷，也不是流霞盏，而是秘色釉流霞盏。
这两者结合，到底回事一种什么样的效果？
那是岩浆一样的颜色，有点儿水的味道了，但还不成功。
特别是那流动如水一样的流霞，没有表现出来。
这需要制作窑变的红釉瓷，要有放射流动的感觉。
也就是说，碗内的红釉，还需要如同彩霞放射豪光一样，还需要有流动的感觉，这还真是不容易做到。
为了制作出流霞的感觉，做出流动的形态，陈文哲根据邓大师的手法，试了很多次。
没想到，真出来了有水的感觉！
想做出花纹流动的感觉，没想到出了水的效果！
而且，水面很高，比当初他做的秘瓷还高！
有了这一次成功，陈文哲才真正摸到了门槛。
所以，在接下来的日子，他不止是学会了流霞盏的制作，他还能结合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盏。
之后他的手艺，就一发不可收拾，接连做出来很多经典瓷器，特别是邓西平大师创烧的一些现代瓷器。
当然，在这期间陈文哲的收获远远不止这些。
因为邓大师在1976年，还试制成功“无铅钧红釉”。
这彻底消除了颜色釉从业者，铅中毒的危险。
除了这种基本工艺，还有“大件郎红釉新配方”。
他在柴窑中，第一次成功烧制特大件郎红产品。
那是62厘米高的“300件郎红釉美人肩花瓶”，这些作品多次被选作国家长老的出访国礼。
还有1982年研制的“釉里藏花”窑变新工艺，开发出的凤凰衣釉，羽毛丝釉等新型窑变釉。
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