第一千一百五十一章制瓷工艺的巅峰

    清乾隆各种釉彩大瓶,就是它的名字,就叫各种釉彩大瓶,而不是什么釉的大瓶。

    从此,也可以知道点这只瓶子的工艺。

    这只藏在神都故宫博物院的清乾隆各种釉彩大瓶,高86.4厘米,口径27.4厘米,  足径33厘米。

    它洗口,长颈,瓜棱鼓腹,胫部内收,圈足外撇,颈部一对夔龙耳。

    器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。

    各种釉彩大瓶,  集各种高温、低温釉、彩于一身,  素有“瓷母”之美称。

    这只瓶子反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度和水平,也标志着华夏古代制瓷工艺的巅峰。

    这样一只瓶子,到底工艺到底复杂到什么程度?

    不说其他,只是釉彩,就极其复杂。

    它所使用的釉上彩装饰品种,有金彩、珐琅彩、粉彩等;

    釉下彩装饰品种有青花,还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。

    再说烧制工艺、技法,这只清乾隆各种釉彩大瓶,主题纹饰在瓶的腹部,为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案,共12个开光。

    其中6幅为写实图画,分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。

    另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉,分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。

    瓶内及圈足内施松石绿釉,外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。

    整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法。

    可以说这是一种集高低温釉、彩于一身的大成之作,其烧造工艺繁复至极。

    如此复杂的工艺,只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下,才能顺利完成。

    从烧造工艺上看,青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等,  均属于高温釉、彩,需先高温焙烧。

    而洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩,  应后入低温炭炉焙烧。

    这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身,而且各种釉、彩均发色纯正。

    如此复杂的工艺,只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下,才能顺利完成。

    除了这些,还有器型,这件瓷母体量硕大,瓶子自上而下一共分为15个装饰层,一共有17种不同的釉彩。

    按照瓷母的装饰层次,一时之间陈文哲还真算不清楚,到底要烧制多少遍,才能在反复入窑的过程中烧制成功。

    要知道,每多入窑烧制一次,就多了一次失败的可能。

    而这么一件大瓶,没准要入窑烧制十几次。

    十五个装饰层,最少要烧制十五次吧?

    更何况还有十七种不同的釉彩,这要是每种釉彩都入窑烧制一次,那就最少十七次。

    这种瓷器的烧制困难程度,绝对超出所有人的想象。

    就算的陈文哲,刚开始看到的时候,也有点傻眼。

    他还真没有想到过,  这世上还有工艺这么复杂的瓶子。

    他也真没有想到过,还有人蛋疼的真就会把所有能想到的顶级釉色、工艺,都集中在一件瓶子之上。

    经过认真测算,他才弄清楚了这到底是一种什么样的瓶子。

    这还真是一件专门用来炫技的作品,烧制它,几十为了炫耀。

    只不过,真看到这么一只瓶子,不管艺术性怎么样,你还就只有佩服的份,因为人家是真厉害。

    特别是其上密布这层层工艺,只是分析出这些工艺,就足够让陈文哲学习很长一段时间。

    首先,这件瓷母第一层至第三层,洗口的口沿处,装饰为“洋彩胭脂地缠枝花卉”。

    在第一层洋彩装饰的地方,还使用了轧道的装饰手法,可以说是锦上添花。

    只是这一层工艺,只要做好了,这件瓷器的价值就不会底,而这才是最近本的装饰。

    接下来,瓷母的第二层模仿的是铜胎掐丝珐琅。

    也就是俗称的景泰蓝,纹饰装饰为“洋彩绿地缠枝花卉”。

    这里面采用了乾隆时期的另一个新的技艺,就是仿生瓷技术,仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材质的器物。

    第三层纹饰、装饰,采用了仿哥釉的技法。

    这也是陈文哲仿制哥窑胆瓶的原因,因为这只大瓶之上,也是用了哥窑的技术。

    特别是哥窑的百圾碎技术,其能达到的特点,实在是太明显了。

    像是金丝铁线、紫口铁足,这些你要不懂哥窑,肯定做不出来。

    第四层纹饰,是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉,上面所用的青花,发色青翠,沉着稳定,层次清晰。

    在第四层纹饰的左右两侧,也就是瓶颈部位,分别装饰有金彩夔龙纹双耳。

    夔龙纹双耳是仿汉代玉器造型,精工细作工艺精湛。

    第五层装饰一道松石绿釉,这同样又是一层仿生瓷。

    它是以松石绿釉和开片纹相结合,模仿天然绿松石的颜色和铁线,惟妙惟肖。

    而到了瓷母的第六层,就变得有点难度了,此时的纹饰叫作仿钧釉,也叫作窑变釉。

    钧窑和哥窑一样,同并列为古代五大名窑之一。

    钧窑最大的特点就是窑变,所谓入窑一色,出窑万彩,有时候可不是特指一种瓷器,而是很多精品瓷器之上,都有这种特性。

    如果是在仿制建盏之前,遇到这样的工艺,陈文哲肯定就避开不提了。

    可现在,他却有了点信心。

    窑变,入窑一色,出窑万彩,他也有把握玩出花来。

    到了这个时候,才是前五层,这就涉及到多少种工艺了?

    最简单的青花、绿釉,稍微难点的是铜胎掐丝珐琅,特别是其上的纹饰装饰,这可是“洋彩绿地缠枝花卉”。

    这又是一种陈文哲没有玩过的釉色,需要好好研究一下。

    其他的工艺,如粉彩扎道、仿生瓷、钧窑、哥窑,这些都是比较有难度的。

    幸亏不少工艺陈文哲之前都做过,而且还能做到最好。

    要不然,谁敢想着仿制一件瓷母?

    而这还只是前面五分之一的装饰、工艺,下面还有十层呢!

    7017k