第一千一百七十章另类瓷器
动辄百万的赏瓶，不是说说的，但是宣统官窑瓷器反而更贵，为什么？因为故宫也就这么几只。
陈文哲就知道几件，也就是藏在故宫的馆藏品。
像是黄地绿彩花鸟纹碗，这是其中的代表，因为它十分特别。
特别在哪呢？不是它特别稀有, 而是因为它是少数宣统时期的官窑器。
这只黄地绿彩花鸟纹碗是清宣统时期烧制，高6.5cm，口径12.4cm，足径5.3cm。
碗直口微敞，深腹，上腹较直，圈足。
内外均施黄釉, 里光素。
外壁黄釉地上, 以绿彩绘两株桃树和四只飞鸟。
近口沿处饰绿色环线一周，足墙浅刻双环线一周。
所有绿彩图案下的胎上，均有与花纹相同的刻划轮廓线。
外底墨书“大清宣统年制”六字楷书款。
黄地绿彩，是低温色釉釉上彩品种之一。
是以黄色釉为地，用绿色在锥刻好的暗纹上施以彩绘。
这种装饰方法在盘、碗上较为常见，如果是其他时期的官窑器，这也就是一件普通品。
可就因为他是宣统时期烧制的，就显得尤为难得，因为它烧制的中规中矩，并不比其他时期的官窑器要差啊。
当然，宣统时期也不是没有好东西。
比如以釉色为贵的黄釉暗云龙盘，它高4cm，口径18.7cm，足径11.4cm。
属于清宫旧藏，这只盘子敞口，弧壁，圈足。
足内青花书“大清宣统年制”六字楷款。
盘内外壁均满施黄釉, 盘心及外壁暗刻云龙纹。
黄釉云龙纹作为宫廷用瓷的传统装饰纹样, 历朝历代均在使用, 且式样繁多。
按清宫条例规定，里外黄釉碗的使用是有严格规定的，只有皇帝及皇太后才可使用。
此盘应为清末宣统皇帝溥仪的御用瓷器，所以价值明显更高。
像这样的黄釉瓷，陈文哲也是需要制作一批的，之前做的那些，虽然有些涉及到黄釉，但肯定不是黄釉之中的经典。
毕竟黄釉是比较特殊的，在古代一般没人敢用，自然也就没有人多做。
做得少了，技术就不太行，而只要行的，肯定就是宫廷御用匠师。
除了身份的代表，一些顶级匠师还是有一些好作品的。
比如瓷器中的一批奇葩，醴陵窑釉下五彩。
这是宣统时期的瓷器代表，而醴陵釉下五彩花鸟纹瓶，就是其中的代表作。
这是清宣统三年也就是1911年制作的，高30.3cm，口径6.3cm, 足径6.3cm。
瓶撇口, 细长颈，长圆腹，圈足。
瓶内外通施白釉，胎体轻薄。
以釉下五彩绘花鸟纹，色彩淡雅。
外底署青花楷书“大清宣统三年湖省瓷业公司”款，外围绿彩双圈。
湖省瓷业公司是清光绪三十二年（1906年）由熊希龄在湖省创立。
在我国近代制瓷史上，清末民初的醴陵窑釉下五彩瓷，在制作技术和装饰方面，都达到了较高水平，堪称陶瓷艺苑中的一支奇葩。
还有，留下公司款的，还能是封建王朝时期作品的寥寥无几，而这就是其中的一件奇葩！
当然，正常一些的宣统瓷器也还有，比如青花双“喜”字桃蝠大碗。
青花双“喜”字桃蝠大碗，高9cm，口径21.1cm，足径8.5cm，也属于清宫旧藏。
口微外撇，弧壁，圈足，足内青花书“大清宣统年制”六字双行楷书款。
碗外壁以青花为饰，满绘缠枝莲纹，间以蝙蝠与桃实纹样，并对称书四组双喜（“囍”）字。
以“双喜”字作为瓷器的装饰纹样，在民窑中出现较早。
在官窑瓷器中清早期偶有发现，清中期以后大量出现于官民窑瓷器上。
同治大婚时，以此为题材的瓷器，就烧制了六千余件。
此碗据清宫档案记载，烧成于宣统元年，也就是1909年。
这一件如果不是因为烧制于清代即将灭亡的时刻，应该不算是多么有历史价值的东西。
但是，谁让它烧制之后三年，清朝就亡国了呢？
这样的另类瓷器，还是有不少的，而最特别的肯定是宣统时期。
这些另类官窑，价格你能想象？
盘点一下那些稀少而昂贵的明清纪年款陶瓷，有时候还真能让你惊讶。
比如国内的陶瓷，自明以前，鲜有底款。
以楷书在陶瓷上题写年款，是从明朝起开始时有出现，一直延续至清朝。
有明以后，官窑大体均落以帝王年号为纪年的款识，此又称朝代款。
其中，明朝共有16位皇帝，17个年号，正统和天顺都是朱祁镇的年号。
清代共有12位皇帝，13个年号，天聪和崇美都是皇太极的年号。
然而并是每个年号，都能找到对应的官窑陶瓷。
如明代的建文，这是因为战乱影响而没有留下任何款识的瓷器。
洪熙，这位仅在位一年，肯定也没有。
空白期比较出名，出现了空白瓷，就是另类纪念瓷的典型代表。
空白期就是正统、景泰、天顺三朝，他们均受战乱影响。
而到了泰昌时期，因为这位倒霉皇帝仅仅在位仅29天。
到了清代的天命，也就是老奴努尔哈赤，他那个时期经常啃树皮，唯一的追求就是能有一身野猪皮穿。
就算后来发家了，也肯定没有心思烧制瓷器。
至于天聪和崇美，那个时期正想着入主中原，所以均未能在景镇烧造官窑陶瓷。
故宫是明清两代的皇家宫殿，这五百多年里，景镇御窑厂的无数精美陶瓷运抵此间。
以上所列朝代，或是在位时间太短，或是战乱所扰对景镇没有控制力，所以均没能留下带年款官窑器。
而即便发现有落此类款式的瓷器，也多是如嘉靖、万历、天启及崇祯时的伪托款识。
故宫博物院增展示过清朝历代皇帝和其对应的官窑瓷器，而除此之外，还存在一些“另类官窑”。
这几個皇帝虽在位时间不长，但仍抓住了这短暂之机，在那时最顶级的陶瓷上，打下了自己独特的“烙印”。
此类官窑器存世极少，那么这一因素会造成多大的价格影响呢？而哪些又特别具有升值潜力呢？
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陈文哲就知道几件，也就是藏在故宫的馆藏品。
像是黄地绿彩花鸟纹碗，这是其中的代表，因为它十分特别。
特别在哪呢？不是它特别稀有, 而是因为它是少数宣统时期的官窑器。
这只黄地绿彩花鸟纹碗是清宣统时期烧制，高6.5cm，口径12.4cm，足径5.3cm。
碗直口微敞，深腹，上腹较直，圈足。
内外均施黄釉, 里光素。
外壁黄釉地上, 以绿彩绘两株桃树和四只飞鸟。
近口沿处饰绿色环线一周，足墙浅刻双环线一周。
所有绿彩图案下的胎上，均有与花纹相同的刻划轮廓线。
外底墨书“大清宣统年制”六字楷书款。
黄地绿彩，是低温色釉釉上彩品种之一。
是以黄色釉为地，用绿色在锥刻好的暗纹上施以彩绘。
这种装饰方法在盘、碗上较为常见，如果是其他时期的官窑器，这也就是一件普通品。
可就因为他是宣统时期烧制的，就显得尤为难得，因为它烧制的中规中矩，并不比其他时期的官窑器要差啊。
当然，宣统时期也不是没有好东西。
比如以釉色为贵的黄釉暗云龙盘，它高4cm，口径18.7cm，足径11.4cm。
属于清宫旧藏，这只盘子敞口，弧壁，圈足。
足内青花书“大清宣统年制”六字楷款。
盘内外壁均满施黄釉, 盘心及外壁暗刻云龙纹。
黄釉云龙纹作为宫廷用瓷的传统装饰纹样, 历朝历代均在使用, 且式样繁多。
按清宫条例规定，里外黄釉碗的使用是有严格规定的，只有皇帝及皇太后才可使用。
此盘应为清末宣统皇帝溥仪的御用瓷器，所以价值明显更高。
像这样的黄釉瓷，陈文哲也是需要制作一批的，之前做的那些，虽然有些涉及到黄釉，但肯定不是黄釉之中的经典。
毕竟黄釉是比较特殊的，在古代一般没人敢用，自然也就没有人多做。
做得少了，技术就不太行，而只要行的，肯定就是宫廷御用匠师。
除了身份的代表，一些顶级匠师还是有一些好作品的。
比如瓷器中的一批奇葩，醴陵窑釉下五彩。
这是宣统时期的瓷器代表，而醴陵釉下五彩花鸟纹瓶，就是其中的代表作。
这是清宣统三年也就是1911年制作的，高30.3cm，口径6.3cm, 足径6.3cm。
瓶撇口, 细长颈，长圆腹，圈足。
瓶内外通施白釉，胎体轻薄。
以釉下五彩绘花鸟纹，色彩淡雅。
外底署青花楷书“大清宣统三年湖省瓷业公司”款，外围绿彩双圈。
湖省瓷业公司是清光绪三十二年（1906年）由熊希龄在湖省创立。
在我国近代制瓷史上，清末民初的醴陵窑釉下五彩瓷，在制作技术和装饰方面，都达到了较高水平，堪称陶瓷艺苑中的一支奇葩。
还有，留下公司款的，还能是封建王朝时期作品的寥寥无几，而这就是其中的一件奇葩！
当然，正常一些的宣统瓷器也还有，比如青花双“喜”字桃蝠大碗。
青花双“喜”字桃蝠大碗，高9cm，口径21.1cm，足径8.5cm，也属于清宫旧藏。
口微外撇，弧壁，圈足，足内青花书“大清宣统年制”六字双行楷书款。
碗外壁以青花为饰，满绘缠枝莲纹，间以蝙蝠与桃实纹样，并对称书四组双喜（“囍”）字。
以“双喜”字作为瓷器的装饰纹样，在民窑中出现较早。
在官窑瓷器中清早期偶有发现，清中期以后大量出现于官民窑瓷器上。
同治大婚时，以此为题材的瓷器，就烧制了六千余件。
此碗据清宫档案记载，烧成于宣统元年，也就是1909年。
这一件如果不是因为烧制于清代即将灭亡的时刻，应该不算是多么有历史价值的东西。
但是，谁让它烧制之后三年，清朝就亡国了呢？
这样的另类瓷器，还是有不少的，而最特别的肯定是宣统时期。
这些另类官窑，价格你能想象？
盘点一下那些稀少而昂贵的明清纪年款陶瓷，有时候还真能让你惊讶。
比如国内的陶瓷，自明以前，鲜有底款。
以楷书在陶瓷上题写年款，是从明朝起开始时有出现，一直延续至清朝。
有明以后，官窑大体均落以帝王年号为纪年的款识，此又称朝代款。
其中，明朝共有16位皇帝，17个年号，正统和天顺都是朱祁镇的年号。
清代共有12位皇帝，13个年号，天聪和崇美都是皇太极的年号。
然而并是每个年号，都能找到对应的官窑陶瓷。
如明代的建文，这是因为战乱影响而没有留下任何款识的瓷器。
洪熙，这位仅在位一年，肯定也没有。
空白期比较出名，出现了空白瓷，就是另类纪念瓷的典型代表。
空白期就是正统、景泰、天顺三朝，他们均受战乱影响。
而到了泰昌时期，因为这位倒霉皇帝仅仅在位仅29天。
到了清代的天命，也就是老奴努尔哈赤，他那个时期经常啃树皮，唯一的追求就是能有一身野猪皮穿。
就算后来发家了，也肯定没有心思烧制瓷器。
至于天聪和崇美，那个时期正想着入主中原，所以均未能在景镇烧造官窑陶瓷。
故宫是明清两代的皇家宫殿，这五百多年里，景镇御窑厂的无数精美陶瓷运抵此间。
以上所列朝代，或是在位时间太短，或是战乱所扰对景镇没有控制力，所以均没能留下带年款官窑器。
而即便发现有落此类款式的瓷器，也多是如嘉靖、万历、天启及崇祯时的伪托款识。
故宫博物院增展示过清朝历代皇帝和其对应的官窑瓷器，而除此之外，还存在一些“另类官窑”。
这几個皇帝虽在位时间不长，但仍抓住了这短暂之机，在那时最顶级的陶瓷上，打下了自己独特的“烙印”。
此类官窑器存世极少，那么这一因素会造成多大的价格影响呢？而哪些又特别具有升值潜力呢？
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