第一千五百五十六章纵使青花千万件,多看真品莫走偏

    写款所用釉料,也不是所有的瓷器都是一样。

    款识的釉料,有时候和瓷器本身的釉料,也有不同的。

    比如宣德的一些底款,所使用的钴料,就不是发色蓝艳的如宝石一般的进口料,而是国产料。

    原因是进口料晕散严重,不适宜写字。

    或者是出于节约成本的考虑,才使用更为常见的国产青料。

    正德时期,绘画用的料和写款用的料也不一样。

    因为这一时期的原料种类,本身就特别多;

    值得注意的是,正德时期瓷器底部,由于烧成氛围不一致的原因,多呈现青中泛蓝的现象。

    所以,相应的底部款识的发色也略有不同。

    这些在彷制的过程当中,都需要注意。

    而一些明显的错误,肯定要极力避免。

    这一点,看现在市场上的一些彷品,就知道都有哪些需要注意了。

    后彷款的差异还是很大的,鉴定起来也不难。

    还是那句话,想要彷古彷的好,必然要了解现在的彷品都有那些缺陷。

    在一定程度之上,鉴定水平的高低,也决定了彷制瓷器的好坏。

    鉴定一件瓷器,着眼点和依据,都是从几方面来看。

    不过是造型、纹饰、胎、釉、彩、款识,这六个方面。

    这六个方面,每一点都蕴含着丰富的信息。

    其中,因为款识往往是区分使用者身份和地位,以及窑口性质的重要因素,所以特别重要。

    尤其是官窑纪念款,更加重要,故而后彷者多从此方面入手。

    他们会对底款,进行深度模彷。

    但是,后彷的毕竟不是“原生态”的,总会蕴含有模彷者所处时代和社会的痕迹。

    只要稍加细心,充分了解彷款的类型与特征。

    那么,许多鉴定方面的难题就会迎刃而解。

    后彷款的类型,主要分三种情况。

    第一种是明朝中期彷前期,例如成化彷宣德款,这也是最早的官窑后彷款;

    此外还有正德和嘉靖时期彷宣德与成化的款、万历彷成化款等等。

    第二种是清三代时期彷宣德和成化的款,尤其以康熙中前期和雍正前期居多。

    第三种情况是民国之后,彷明朝的款识。

    彷款鉴定过程中,可根据青花发色,字体写法并结合器型与纹饰来区分。

    后朝彷前朝款识的表现形式,大致有两种情况。

    第一种是底款与造型、纹饰、胎、釉、彩均彷效前朝;

    第二种是只彷底款而不管其他,但是,有一些特点是无法模彷的。

    例如,明代款的青花颜色若用放大镜看,多是深厚下沉。

    清初彷款也大致如此,道光以后的彷款青色则散涣,而且浅澹上浮。

    此外,除了了解不同时期款识特征之外,还要深谙瓷器的整体风格,这样在鉴定过程中才会更加严谨与准确。

    后彷款的目的也各不相同,成化彷宣德,是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。

    “大明宣德年制”六字楷书款,是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。

    正德以后,历代工匠彷宣德和成化年款,大多也是基于这一原因。

    第二种原因,康熙前期不书款识,多彷成化官窑年款。

    原因是康熙帝认为,将自己的年号写在瓷器上,一旦瓷器破碎,会特别不吉利。

    即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。

    所以,现在可以发现,康熙时期的很多瓷器,署的却是成化年款。

    第三种,清代民窑大量彷写明代官窑款。

    这可能是为了表达对前朝的思念,这种寄托哀思的款识,被称作“寄托款”。

    寄托款最早见之于成化,以后日益增多,至清代极为盛行。

    寄托款内容最早的为洪武,以后各朝皆有。

    对比分析真品瓷器的年款,和后彷瓷器的款识特征,并注意总结不同时期彷制款的形成原因、发展过程和呈现出的特点,这些是鉴定过程中必不可少的工作。

    总结一下来看,明朝每个时期官窑的款识,各有其特点。

    后世虽多有彷款,但由于青料的使用和窑工字体风格都不相同,其形成的总体面貌也与真品相异。

    熟练掌握不同时期官窑年款的风格与特点,有利于对瓷器进行分期断代和鉴伪识真。

    当然也有助于我们研究瓷器生产过程当中的技术,窥探不同时期窑工的技能与水平。

    相信在不久的将来,研究瓷器底款将会成为一门真正的显学。

    纵使青花千万件,多看真品莫走偏。

    万里得一当为幸,青料底款需细观。

    可以说,只要研究透彻了明代的底款,再彷制明代的各种官窑瓷器,也就没有多少难度。

    最起码对于陈文哲来说,难度就很小了。

    从明代洪武大帝开始梳理,过了空白期的三朝,接下来就是成化时期。

    成化的瓷器,陈文哲做的可不少。

    而这一时期,加上弘治、正德,这三朝处于明中期。

    这一时期的经典瓷器很多,只不过之前陈文哲做的都是斗彩和单色釉瓷器。

    现在他做的可是青花,作为受众最广的一类瓷器,青花瓷器在哪一朝都不会稍作,成化更加不能例外。

    这一时期的青花瓷也很有特点,成化和弘治中期以前的瓷器,使用平等青,发色澹雅。

    弘治晚期与正德,则发色灰蓝。

    但此期也有个别器物发色浓艳,有铁锈斑。

    还有,成化多澹描青花。

    纹饰布局,前期疏朗,后期繁密。

    多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。

    花叶似手掌撑开状;

    叶子多齿边,花叶均无阴阳正反;

    鱼藻的水草飘似海带;

    山石似钥匙状无凹凸感;

    边饰较简单,碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰;

    龙多为夔龙,鼻子长长的像象鼻;

    十字宝杵、阿拉伯文等***教内容的纹饰多见。

    胎质细腻洁白,釉极细润有玉质感,但稍微发青。

    成化的器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等。

    炉为三乳足筒式或鼓形炉。

    款识除“天”字罐外,还有“大明成化年制”六字单、双行款;

    图记款主要有方胜、银锭等。