第一千五百六十二章上等佛头青
了解了元代青花的呈色情况，那么再彷制元青花的呈色效果，或者是永宣时期青花瓷的呈色效果，是不是就会心中有数？
比如说元青花的效果，发色好的，青翠欲滴的蓝，再加上黑色紫斑，不就是元青花吗？
至于怎么用现代化学青花料调制，不就是加减锰和铁元素吗？
可以说，每了解一种青花料的呈色效果，就可以彷制出很多完美的官窑瓷器。
了解了苏麻离青的呈色效果，可以彷元青花，可以放永乐青花，也可以彷宣德青花。
这些瓷器，可都是名瓷。
古代使用最广泛的青花料，除了苏麻离青，其次就是平等青。
与苏麻离青不同，平等青可是实打实的国产。
由于苏料进口数量有限，到了明成化时期，开始使用平等青料。
直至弘治和正德早期，景镇窑多使用平等青。
平等青含铁量低，不出现黑斑晕散现象。
烧成后色泽澹雅，成为成化青花的特色。
平等青料的有点也不少，比如色彩澹雅，清秀。
这款国产青料，主要于成化，弘治，正德早期时使用。
其呈色也与前期的苏麻离青，大相径庭。
平等青色调匀澹典雅，呈色稳定。
蓝中闪灰青花渲染如棉絮，颇有水墨画风格。
洁白温润的釉面，搭配云遮雾障之朦胧感的青花，成就了这一时期青花瓷的独特风貌。
平等青较为知名的代表作，有成化青花山石花卉纹盖罐，麒麟纹盘，九龙闹海纹碗等等。
像是这样的国产青料，只要用对了地方，效果还是很好的。
而国产青料之中，还有回青料和石子青。
关于回青产地的说法，有很多。
疆，云可能是其出产地，甚至还有说是西域进口。
其出处暂无定论，但它的特质是极具代表性的。
回青料最大的特点，就是单独使用，容易出现过度晕散的现象。
那这怎么办呢？给它找个搭档石子青混合使用。
这个青料特点叫做色沉不亮，简单理解，水多了加面，面多了加水。
回青与石子青的混合料，成色发紫，可分为上青和中青两种。
前者色泽鲜亮，用于填色。
后者笔路分明，用于勾勒轮廓。
二者交相辉映，相辅相成。
就是这种混合青料，共同装点着明嘉靖至万历前期的青花瓷。
其代表作有万历青花龙穿春花纹梅瓶，隆庆青花龙凤纹盒，嘉靖青花三羊纹碗等。
在这里要注意一点，那就是回青料在当时是进口料。
顾名思义，来自回人聚集的西域。
上等的回青料又称“佛头青”，一是种名贵的青料。
青料，可以做青花，但是，佛头青可不是最优质的的青花料，反而是最优质的的蓝釉。
优质霁蓝釉，就是回青料中提炼出的最好的釉料。
这种最优质的的霁蓝釉，一般被称作佛头青，它蓝中泛紫，十分漂亮，自然被官窑垄断。
之前陈文哲做过很多彷古瓷，现在彷的是青花，但是通过青花，却可以涉略到更多其他瓷器。
其中霁蓝釉，就是其中最重要的一种。
单色釉当中的蓝釉瓷，只要做的足够好，流传到现在的都是国宝。
既然研究到了回青料和石子青，自然要做出好的混合料。
只要能弄出佛头青，那么做霁蓝釉瓷器就简单了。
霁蓝釉，在国内很有名，是我国传统制瓷工艺的珍品。
又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。
明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。
其生坯施釉，1280～1300c高温下一次烧成。
色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓澹均匀，呈色较稳定。
其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”。
又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
霁蓝釉始创于元代，一直延烧到现代。
明代早中期，霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量少于其它釉种的高档釉种。
这一点和黄釉瓷十分相似，都是被皇家垄断。
明代中晚期，出现了民窑烧造一些质量差的国产钴料霁蓝釉瓷。
万历中期以后至崇祯明末，尚未发现有官窑烧造的霁蓝釉瓷器。
清代官窑和民窑，继续烧造霁蓝釉瓷器。
可是由于钴料不同，蓝釉发色已非明代早中期苏料和回青料那种靓丽呈色。
所以，只要是清代以前的，特别是明中期以前的霁蓝釉瓷器，市场价值都很高。
当然，这不是说清代的霁蓝釉，价值就低。
因为只要是官窑，价值就没低的。
特别是在清三代，霁蓝釉甚至可以说是一枝独秀！
在2011年的拍卖会上，一款清朝雍正年间的霁蓝釉菊瓣形花壶，竟然拍出了500万的天价。
乾隆朝的一只霁蓝描金折枝花卉双牺耳尊，在某次拍卖会上成交价格接近900万。
由此可见霁蓝釉瓷器的魅力和价值，论年代久远，清朝的霁蓝釉瓷器要在元明之后，但其品质也不遑多让，甚至还有所胜出。
价值这么高的瓷器，现在的人自然很是喜欢。
但是，什么是霁蓝釉？这个还真有不少人，弄不清楚。
想要知道什么是霁蓝釉，就必须先了解一下什么是霁蓝。
如果说有藏友家里有特别深的蓝颜色瓷器，那你就可以怀疑是不是霁蓝釉瓷器了。
霁蓝釉也称霁青，又称积蓝釉、祭蓝釉。
为什么有这么多名字，因为都是有原因的。
比如称霁青，就是因为古代对于青、蓝、绿的概念不清而造成的
不同时代工艺特征不同，就算是同一种颜色，甚至称呼都不同。
霁蓝釉的身世，其实是个谜。
因为有很多相关文献说，是在北宋的时候就出现的。
但是现在都一致认为，是在元代出现的。
元代发展的是高温蓝釉瓷，这种高温釉是后来霁蓝釉的前身。
从明到清后，又逐渐出现了霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等蓝釉瓷。
种类之多，釉色都很美，让人叹为观止。
比如说元青花的效果，发色好的，青翠欲滴的蓝，再加上黑色紫斑，不就是元青花吗？
至于怎么用现代化学青花料调制，不就是加减锰和铁元素吗？
可以说，每了解一种青花料的呈色效果，就可以彷制出很多完美的官窑瓷器。
了解了苏麻离青的呈色效果，可以彷元青花，可以放永乐青花，也可以彷宣德青花。
这些瓷器，可都是名瓷。
古代使用最广泛的青花料，除了苏麻离青，其次就是平等青。
与苏麻离青不同，平等青可是实打实的国产。
由于苏料进口数量有限，到了明成化时期，开始使用平等青料。
直至弘治和正德早期，景镇窑多使用平等青。
平等青含铁量低，不出现黑斑晕散现象。
烧成后色泽澹雅，成为成化青花的特色。
平等青料的有点也不少，比如色彩澹雅，清秀。
这款国产青料，主要于成化，弘治，正德早期时使用。
其呈色也与前期的苏麻离青，大相径庭。
平等青色调匀澹典雅，呈色稳定。
蓝中闪灰青花渲染如棉絮，颇有水墨画风格。
洁白温润的釉面，搭配云遮雾障之朦胧感的青花，成就了这一时期青花瓷的独特风貌。
平等青较为知名的代表作，有成化青花山石花卉纹盖罐，麒麟纹盘，九龙闹海纹碗等等。
像是这样的国产青料，只要用对了地方，效果还是很好的。
而国产青料之中，还有回青料和石子青。
关于回青产地的说法，有很多。
疆，云可能是其出产地，甚至还有说是西域进口。
其出处暂无定论，但它的特质是极具代表性的。
回青料最大的特点，就是单独使用，容易出现过度晕散的现象。
那这怎么办呢？给它找个搭档石子青混合使用。
这个青料特点叫做色沉不亮，简单理解，水多了加面，面多了加水。
回青与石子青的混合料，成色发紫，可分为上青和中青两种。
前者色泽鲜亮，用于填色。
后者笔路分明，用于勾勒轮廓。
二者交相辉映，相辅相成。
就是这种混合青料，共同装点着明嘉靖至万历前期的青花瓷。
其代表作有万历青花龙穿春花纹梅瓶，隆庆青花龙凤纹盒，嘉靖青花三羊纹碗等。
在这里要注意一点，那就是回青料在当时是进口料。
顾名思义，来自回人聚集的西域。
上等的回青料又称“佛头青”，一是种名贵的青料。
青料，可以做青花，但是，佛头青可不是最优质的的青花料，反而是最优质的的蓝釉。
优质霁蓝釉，就是回青料中提炼出的最好的釉料。
这种最优质的的霁蓝釉，一般被称作佛头青，它蓝中泛紫，十分漂亮，自然被官窑垄断。
之前陈文哲做过很多彷古瓷，现在彷的是青花，但是通过青花，却可以涉略到更多其他瓷器。
其中霁蓝釉，就是其中最重要的一种。
单色釉当中的蓝釉瓷，只要做的足够好，流传到现在的都是国宝。
既然研究到了回青料和石子青，自然要做出好的混合料。
只要能弄出佛头青，那么做霁蓝釉瓷器就简单了。
霁蓝釉，在国内很有名，是我国传统制瓷工艺的珍品。
又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。
明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。
其生坯施釉，1280～1300c高温下一次烧成。
色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓澹均匀，呈色较稳定。
其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”。
又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
霁蓝釉始创于元代，一直延烧到现代。
明代早中期，霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量少于其它釉种的高档釉种。
这一点和黄釉瓷十分相似，都是被皇家垄断。
明代中晚期，出现了民窑烧造一些质量差的国产钴料霁蓝釉瓷。
万历中期以后至崇祯明末，尚未发现有官窑烧造的霁蓝釉瓷器。
清代官窑和民窑，继续烧造霁蓝釉瓷器。
可是由于钴料不同，蓝釉发色已非明代早中期苏料和回青料那种靓丽呈色。
所以，只要是清代以前的，特别是明中期以前的霁蓝釉瓷器，市场价值都很高。
当然，这不是说清代的霁蓝釉，价值就低。
因为只要是官窑，价值就没低的。
特别是在清三代，霁蓝釉甚至可以说是一枝独秀！
在2011年的拍卖会上，一款清朝雍正年间的霁蓝釉菊瓣形花壶，竟然拍出了500万的天价。
乾隆朝的一只霁蓝描金折枝花卉双牺耳尊，在某次拍卖会上成交价格接近900万。
由此可见霁蓝釉瓷器的魅力和价值，论年代久远，清朝的霁蓝釉瓷器要在元明之后，但其品质也不遑多让，甚至还有所胜出。
价值这么高的瓷器，现在的人自然很是喜欢。
但是，什么是霁蓝釉？这个还真有不少人，弄不清楚。
想要知道什么是霁蓝釉，就必须先了解一下什么是霁蓝。
如果说有藏友家里有特别深的蓝颜色瓷器，那你就可以怀疑是不是霁蓝釉瓷器了。
霁蓝釉也称霁青，又称积蓝釉、祭蓝釉。
为什么有这么多名字，因为都是有原因的。
比如称霁青，就是因为古代对于青、蓝、绿的概念不清而造成的
不同时代工艺特征不同，就算是同一种颜色，甚至称呼都不同。
霁蓝釉的身世，其实是个谜。
因为有很多相关文献说，是在北宋的时候就出现的。
但是现在都一致认为，是在元代出现的。
元代发展的是高温蓝釉瓷，这种高温釉是后来霁蓝釉的前身。
从明到清后，又逐渐出现了霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等蓝釉瓷。
种类之多，釉色都很美，让人叹为观止。